高若勒的前言

    在很久之前,当人们还没有把某一种功夫变成演艺娱乐,在世界的舞台上表演给观众看, 那时候如果有人想了解少林武僧的功夫,就必须要出发到他们所在的地方,跟他们进行一些互相观察后,与之建立起一种互相信任的方式,才可能策划并完成一个课题项目。

    这就是伊莎贝尔·穆尼奥斯在探索肢体语言时,或者能表达人体的── 至少能接近它的影像的时候所做到的。她一向奉行这样的方法,当她让我们认为她还在处理“主题”时,其实她早已发展形成了一种独特的、造型丰富而又感性的意象,里面穿插着耀眼的灿烂和人体最微小的局部细节构成。当然,她是从取角那些古典芭蕾舞演员开始,拍出来的优雅并不逊于他们真实表达的力量和精确度。诚然,她也创造了罕见的探戈和弗拉门戈影像。当然,她近了解土耳其摔交手之前已多次游历伊朗。还有,她也长期研究过非洲,她对非洲当代舞蹈和人种学文献的重新探索,后来都成为了她作品中的多么重要的组成部分。

    提及亚洲,她仅在柬埔寨,和以往一样忠实于以舞蹈的艺术形式作为创作主线,来与高棉皇家芭蕾舞团的演员在金边和辉煌的吴哥古窟里合作。正是在那样的环境下,她形成了真正的人体和建筑在空间中的关联体系。该艺术表现形式,是早年在伊斯坦布尔的老宅里,她摆拍肚皮舞舞者时诞生的。尽管那些舞者在当地的声誉并不太好,但还拥有大量舞迷。在柬埔寨,拍摄吴哥的建筑架构以及人体,促使她进一步完善镜头的准确度和深度运用能力。她用极其精准的镜头语言表现出了世界上最难演释的舞蹈之一──皇家高棉舞。那些舞者的服饰是直接在她们身上剪裁针缝出来的,舞蹈的精确程度可见一斑。

    凭借这些已有的经验,使得她对《少林》系列的拍摄要求更上一层。怎样将图像完全完美的匹配于你眼睛所及,又令人难以置信的场景?毫无难度的飞行在空中的人,垂直墙壁上行走的人,或者是挑战重力,用头倒立的人。这些极端的情景,被她用最简朴的纪实手法拍摄记录下来,除了偶尔引用一点不太明显的建筑元素,镜头里的主角都能毫不费力地产生一系列令人震撼的视觉。这犹如海市蜃楼般的奇迹和不可思议席卷了摄影的写实形式。

    伊莎贝尔的这组作品,可谓是清淡的来显示能完成这一项壮举背后的精神。游曳于熟悉感和不可能的特破中,她的图片所展示给我们的是:人体摆脱地球重力和脱离日常烦恼的能力。这组作品再次完美地揭示了伊莎贝尔·穆尼奥斯对摄影的要求:超越。

 

克利斯提昂·高若勒
VU’图片社创办人,著名国际摄影策展人
巴黎 2012年5月



伊莎贝尔·穆尼奥斯 - 少林舞士
       
 
             
伊莎贝尔
·穆尼奥斯
               
 
             
 
             
4色印刷
21x14cm
88页